第一百六十七章 宫庭画师

这大概是因为油画是黏稠的膏状颜料，中国画风格的作品则是喜爱用水溶性的植物颜料。

或许是文化习俗的缘故，相比有固定章法的中国画画法，西式画家要更加的“心流”。

不同的主题，不同的底材，不同的媒介剂的颜料……

成名的油画家们在面对各种不同情况下，用笔时都有自己的小习惯。

类似缓慢用笔刷在画布上轻擦，或者尝试向着不同方向拖拉笔刷，这些方法都可以让颜料呈现出动人的肌理色彩。

不仅能更加贴近自然光线效果，同时，也是一种画家个人情感的表达方式。

此时那些原本晦涩的用笔轨迹，像是被巧手分开的蛛网般，一点点抽丝剥茧，将奥秘展露在了他的眼中。

朗世宁的豆花图的枝干的用笔方式，明显就是用逆笔，沿着叶脉的生长方向勾出来的。

“还不是传统意义上的逆笔，应该还融入些许中国画渍染的用笔技法。”

顾为经观摩着脑海中《新体画精髓摘要》里的画法示例。

他感觉脑中书上的示例范本中的用笔轨迹——

最明显的例子，就是梵·高了。

梵高同学在同时期的众多油画家们中，最显著的个人用笔风格就是，喜欢将沾着颜料的画笔摁在画布上，一边震荡边旋转，形成旋涡状的特定笔触，用来表现出迷幻的星空以及癫狂的情绪状态。

而郎世宁的这个画法，明显有一定西式用笔风格的影子。

不过更加柔和，要精细很多，对手腕的控制力要求也更高。

顾为经判断，

郎世宁行笔过程中笔锋似乎有意的轻轻震颤，笔毫震荡间破开原有的平滑色彩，将叶脉呈现细齿状自然边沿，完全的表现了出来。

栩栩如生。

“不，与其说非要用渍染来理解，不如说……这更像是油画中很常见的，用笔刷的绒毛去轻轻摩擦亚麻布表面，所产生的笔触肌理！”

顾为经握紧了拳头，喃喃自语。

油画画家用笔没有太多的条条框框的一定之规，但是画家很讲究笔法和颜料色彩间的结合搭配。